那一刻，我半晌无语，真的被震慑到了。

 

土耳其与克罗地亚，的确都是值得尊敬的队伍。但经历今日一役，在我心目中或在其它万万人心中，恐怕会将这种尊敬上升到崇敬的高度。尽管克罗地亚与土耳其在近年的表现都无愧强队称号，但在巨头林立的欧洲杯决赛圈淘汰赛阶段，大家都会认为这场比赛将是相对平淡甚至平庸的。尽管克罗地亚小组里逆转德国勇夺头名，尽管土耳其两次在最后一分钟决杀奇迹过关，尽管尽管，仍没有一个人能预先知道比赛的结果竟是如此的惨烈和传奇，是的，传奇！

 

土耳其队绝对堪称伟大，如果说逆转东道主是实力使然，落后两球最后时刻逆转捷克已经显露出他们钢铁般的意志和决然的求胜信念。而今天，在119分钟被攻入一球，如此让人崩溃和窒息的局面下，他们居然还能以那铁血的意志化为致命的反击，利用几秒钟的时间创造了不可思意的奇迹，以一种蓝球比赛的方式来终结了一张足球比赛，将痛苦与绝望推给了对手。这种令人窒息的毅力唯伟大可形容，恐怕相当长的一段时间内，他们都会因为本届欧洲杯的表现给对手以震慑的压力。

 

克罗地亚也是伟大的，他们没有失败，在鲁斯图扑出点球，克罗地亚球员嚎啕大哭的时候，我忽然，也泪涌如泉。除了巴乔，除了利物普，我不曾想到我还会为其他球队如此怅然。克拉什尼奇，一个换肾人在赛场上的拼搏神话已感人至深，但克罗地亚更伟大的是他们宝贵的球迷财富，在失败之后，最震撼我的镜头是看台一角，满是红白格的球迷肩并着肩高举双手，以自己微薄的力量安慰此时最脆弱的，被残酷的在狂喜中被宣判的无助的球员们。忽然，我被这种宽宏的爱所感动，宁愿加入他们的薄喜深悲，他们征服了一颗普通球迷的心。

 

这真是考验人心脏承受能力的比赛，但比赛将要进入点球阶段的那一刹那，我忽然不敢继续看下去，因为我知道我已接受不了这两支伟大球队中的任何一支的离开。离开的终将离开，这已是我在静默中学会接受的现实。洒泪，心绪难平，也许此生，我不会忘记这场比赛，不会忘记此时此境，不会忘记残酷的如同剥夺般的离去背影~~

遍览华夷称胜地，

常言鬼斧造神工。

如今百里潮生处，

谁绘七弦奏彩虹？

四海鱼虾争谒拜，

误为凡笔点神龙。

鲁君妙借钱塘口，

一竖挥毫写作中。

 

——作于2008.5.2

                 什么是诗词，什么是格律？
     文学是一种艺术，文章是一件作品。诗词作为一种文体，是一种美的表现形式，尤其是近体诗词，他有很严谨的格律韵角的规范，以保证简约，工整的节奏美感。
     如果说现代诗歌就象油画，浓墨重彩，用强烈的视觉冲击营造感染力，近体诗词就象工笔，用线条来勾勒出作者想要表达的美感，每笔每线，都有规矩分寸，都要经过精细推敲，无论过直过曲都不如原作得体，达到尽量完美才算如意。
     所以近体诗词的格律，是经历了从古体诗词漫长的演变，归纳，总结才形成的公式性的节奏和美感。
     可它究竟是一种怎样的公式呢？许多看过反应古代私塾生活剧的观众都应该知道，古人有摇头吟唱的习惯，在这摇头吟唱当中，呼吸吐呐自然形成，发音轻重也存有规律。近体诗词的格律其实就是在这种古人诵读的节奏习惯里产生的。从《文心雕龙》提出声律的飞沉说开始，格律作为一种学说渐现雏形。
     其实事物处于雏形段时最能表达他的存在目的与规律，正如《雕龙》在文中提到的“浮切相调、飞沉交错”就是近体诗马蹄型格律的基本蓝图。此外《雕龙》也对曲调和飞沉的对应做出了一定描述。这就是后来曲牌演化为词牌的理论依据。比起现在的音乐主要靠唱功，古音乐确实有考虑更周详的地方，虽然象周邦彦这样被尊为宗师级的音律大师也写出过不得不让演唱者变音（变声调）才能弹唱的作品，但那也是艺术理论为艺术美感在艺术细节上偶尔做的牺牲，比之当今的许多歌曲一句句子入了歌十字九字要变音（以周董的四声音尾和类似《阴天》的全平声轻唱为代表）近体诗词在理论上要成熟很多。
     至初唐时期，格律已渐成形，其中起到作用最大的是南朝沈约，他提出的四声学说是此后格律的根基，但沈约对于声律的形式太过拘泥，所以本人的创作造诣有限。但近体诗格律逐渐成为大家共同默认的规律，但在唐初还并不完全成熟。因此老李老杜的诗大多已中规中矩，但还有部分仿古拟拗的作品，尤以诗性狂放的李白为最，他是一个决计不肯为艺术形态牺牲艺术美感的人。所以在后人的评价中，都认为李白的诗更具有感染力，但功力最深的仍是杜甫。此外的一些盛唐名家大牌如白居易，孟浩然，王维等也都是大依格律，略有变通。
     宋朝是中国文艺鼎盛的时期，一大批声律宗师把诗词的格律研究推到了顶峰，更是把词曲结合赋予了词这种文体勃勃生机，以其灵活和可弹唱性一举流行风头甚至盖过了格律诗。前面提到的周邦彦和李清照就是这些宗师里的宗师。周邦彦是比较正统的格律大家，他精通音律为词曲结合，如何把格律词句，韵，对带入曲谱做出了莫大贡献。而李老师则研究得更为深入，她不但把四声更加细分，还重提《雕龙》关于双声的一些运用，因此往往可以有一些独到的词作。比如说《声声慢》这个词牌，李老师就有一曲名作《秋情》，所用格律与它作迥然，其中还有诸如“凄凄惨惨戚戚”的四连仄大拗句。尽管后人《白香词谱》收此词为正体，但依《词律》云：“人若不及其才，而故学其笔，则未免类犬矣。”按我们现在的观点来看，《秋情》开头的大段叠字虽然属于拗句，但读来却不滞拗，其中许多叠字的用法还是有讲究的，比如“凄凄惨惨戚戚”，这是一个用韵母完成了句子马蹄型变化，而不是依靠声调（此处是放歌一家之言）。
     因此格律之重仍在神髓，是它可以用来摇头晃脑，抑扬起伏，半吟半哼，能象品茶般玩味的那股味道。
     话说了这么多，关于格律的具体细节，平仄，粘对韵的变化，请看下节：格律入门

 

 

忽然看到新浪文学论坛开了风赋比兴的分坛。已经很少在门户网站看到如此国学的论坛了，浏览的人似乎不多，参与的更少，而真正有近体诗词常识和水准的就更是凤毛麟角了。我也久疏笔墨，新坛开张，算是送分见面礼吧。

祝国学一路走好，经济如此飞速发展，不知什么时候国人会遭遇精神世界的瓶颈？跨掉一代的背后，会否有国人自己的文艺复兴？坚信并期待……

      入夜晚归，车行中唯有声波伴随。早已耳熟能详的《笑傲江湖》故事，此刻又别升一分滋味。

      朋友，爱人，武功，信任，一片错综，潮水般压向豁达不羁如令狐冲者，他也只能借酒调愁。

      避不开，闪不过，剪不断，理还乱，看似山穷水尽，却使令狐冲柳暗花明绝处逢生的，是他得以从零开始的奇遇。

      爱情越真实越虚假，灵珊始终敬他为兄，曾经的竹马青梅不过是懵懂的泡沫。在风雪中的静默后，令狐终于看开了。退一步海阔天空，此刻他才恍觉此生的意义。

      很多事情强求不来，就象某些诡异的项目，需求量大得足是香饵，一脚踏入才知暗潮涌动礁石丛生；抑或是某些不存在的感情，碰撞时仿佛火星四渐，其实不过锈铁与顽石，同处处安放千年也不会生出变化。

      在错综如洪水涌来，而有没有力量或是过于疲倦去抵御的时候，只有如令狐，寻求一个从零开始，从头再来的契机。

      从前种种似或存，与己无关。冤屈，武功，师门之谊，铭心之情，有什么不可忘却，有什么不可从头？

      忽然顿悟看开，便不会再于阴霾里踌躇。

      项目可舍，合作的机会青山不改；旧情可断，绝不能丢失自我。

      从零开始，便是我重新回来，我的狂笑与自信也要通通回来！

      世界杯就要开始了，这正是忘却一切之美酒佳酿。何不捋起衣袖，举杯与往日白白？

赠剑英雄赠语侬，

吴航千里伴姝容。

隽殊百艳奇馨逸，

卿水秋波锁玉龙。

 

——二零零六年一月二十九日暨农历正月初一，乘上航班机旅陕。遇空姐吴隽卿，巧笑嫣然，婷婷玉立，甚为可人。机上草成，是以记之。因仓促所作，谴字不尽完美，但为留其原味，遂不再做修改。